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    只有通過唱樂譜,符號才能真正變成聲音

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    只有通過唱樂譜,符號才能真正變成聲音

    發布日期:2023-09-22 作者: 點擊:

      眾所周知,音樂是聲音的藝術,我們在演奏樂器時總是看樂譜。樂譜是符號、圖形、視覺而不是聲音。如何把你看到的樂譜變成聲音,甚至音樂的唯一方法就是唱樂譜。只有通過唱樂譜,符號才能真正變成聲音。

      因此,樂譜對學習音樂的人來說是有意義的,對沒有學過音樂的人來說是沒有意義的。演奏樂器是從演唱會的“內心音樂”中提取出來,變成特定的樂器聲音,然后通過耳朵的辨別和糾正形成好的音樂。

      因此,唱樂就像安裝軟件,在演奏過程中打開軟件。如果你不唱樂譜,直接從樂譜到演奏樂器的過程,其實你心里沒有音樂,或者音樂并沒有真正深入你的內心。

      成熟的音樂家之所以不唱樂譜,是因為音樂已經根植于內心,形成了從樂譜到內心再到樂器的快速反應,但事實上,他們仍然在唱樂譜。因此,唱樂譜是學習音樂不可或缺的一部分,無論是唱歌、演奏樂器還是跳舞。很多孩子不唱樂譜的原因是老師不要求唱樂譜,覺得是浪費時間,或者怕耽誤時間。還有學校音樂教育,往往只注重聽覺,忽視動覺,沒有形成完整的唱樂體系,以至于無論是五線譜還是簡單的樂譜都無法理解。這是音樂教育的戰爭。

      鋼琴裝飾音的節奏處理基本分為兩類:

      1、彈在拍子上,也可以說彈在拍子里,在拍子里,在拍子里。這意味著裝飾音的一個音準彈在拍點上。這意味著裝飾音占據了被裝飾的基本音的時值,而基本音則會推到拍點后出現。

      2、在拍子前彈出。這意味著在拍攝點之前彈出裝飾音,并將拍攝點留給基本音。這意味著裝飾音占據了基本音的前一拍的時值。

      在歐洲音樂作品中,巴洛克時代和古典時代大多采用“拍子”的演奏方法;浪漫主義和未來大多采用“拍子前”的演奏方法。

      但是,裝飾音的種類很多,每部作品都有自己的具體情況,上述基本原則也會有很多例外。

      幸運的是,許多樂譜已經根據實際的音符和節奏寫出了裝飾音的彈奏方法,并用括號標記了裝飾音的標記。這時,按下音符彈出,不要再裝飾了。這種情況在巴赫音樂中經常發生。

      善于舉一反三的學生,在接觸到一些裝飾音后,會得到獨立處理裝飾音節奏的力量。

    本文網址:http://wap.zachlibresco.com/news/702.html

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